Ángel Eduardo Mateo López (Montevideo, 19 de septiembre de 1940-Montevideo, 16 de mayo de 1990) fue un músico, compositor, cantante y guitarrista uruguayo, considerado una de las figuras más influyentes e innovadoras de la música popular del Uruguay. Reconocido por su singular síntesis de candombe, bossa nova, samba, beat y otras tradiciones musicales, desempeñó un papel fundamental en el surgimiento de una identidad musical uruguaya moderna durante las décadas de 1960 y 1970. Su obra ejerció una profunda influencia sobre generaciones posteriores de artistas, entre ellos Rubén Rada, Jaime Roos, Fernando Cabrera y numerosos exponentes de la música popular rioplatense. Criado en un entorno familiar estrechamente vinculado al carnaval y candombe, Mateo inició su trayectoria musical durante la adolescencia en agrupaciones de samba y música brasileña, como O Bando de Orfeo. A comienzos de la década de 1960 profundizó su interés por la bossa nova, especialmente por la obra de João Gilberto, influencia que marcaría de forma decisiva su estilo como guitarrista y compositor. Posteriormente integró grupos como Los Malditos y participó activamente en los Conciertos Beat, movimiento que contribuyó a legitimar el rock y las nuevas expresiones juveniles en Uruguay.

En 1967 fue uno de los fundadores de El Kinto, conjunto pionero en la fusión del candombe con el rock y otras corrientes contemporáneas, experiencia considerada fundamental en el desarrollo de la música popular uruguaya. Tras la disolución del grupo emprendió una carrera solista que dio origen a álbumes de gran relevancia artística, como Mateo solo bien se lame, Mateo y Trasante y Cuerpo y alma. Durante la década de 1980 continuó expandiendo su universo creativo mediante nuevos proyectos escénicos y discográficos, entre ellos los espectáculos agrupados bajo el concepto de «La Máquina del Tiempo», propuesta que integraba música, reflexión filosófica y elementos de ciencia ficción. Aunque su situación material permaneció inestable y muchas de sus iniciativas encontraron dificultades para alcanzar una amplia difusión, su prestigio entre músicos, críticos y seguidores continuó creciendo de manera sostenida.